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如斯美艳，如斯麻木，如斯绝望。
“女子，不默于口，好否？”
柳思南转身轻舞，动作是刻意设计的僵硬迟缓，好像从生下来，就勒令不准下床，养在深闺的女子，一举一动，都透着腐朽艰难的气息。
“女子，不修于口，好否？”
唱调继续，柳思南身上的配饰开始逐次剥落，先是华丽的外袍，而后取下整个头面，露出小而圆的马蹄鞋——一种屈辱而落后的象征。
她每跳一步，都带着血气，不解与挣扎，麻木与温顺，两种截然相反的气息互相碰撞，迎面而来的冲击感，震撼着每一个观看的人。
李锦屏从光打到柳思南身上的那一刻，就浑身静止了。
柳思南穿的妆造，几乎一比一复刻了《好否》。
而后响起的乐声，由笙歌演唱，独特的嗓音带着叙述与嘲弄，透过暗淡沉重的旧时光而来。
“女子，何以为家。”
“女子，何以立世。”
“女子，不立于口——好否？”
好、否？
这是整个妆造的精华，李锦屏的设计理念，并不是去触碰封建社会对女性的压迫，她设计了八套服饰，以一种连绵的美学符号，展示着畸形而末路的美。
而柳思南把这八套都穿在身上，长裙来自《好否?明》，头面来自《好否?清》，马蹄鞋，来自《好否?民国》……
一步一摇，配饰熠熠生辉，此辉并不耀眼，只在岁月的过往里暗淡无光。
一摇一落，这些衣服并没有“穿”在柳思南身上，有些只是挂着，轻轻抖落，就会轻柔飘落。
李锦屏仿若被定在椅子里，目光追随柳思南移动，整个人陷入一种与外界隔绝的状态，只对柳思南的动作有反应。
柳思南没有看向任何一个人，只是曼舞轻歌，一层又一层，褪去繁复沉重的装束。
最后，双臂猛然振动，挂在肩膀的布料尽数抖落，柳思南猝然转头，凝望李锦屏。
仿若隔着浓稠又浅薄的岁月，朝她透去一凝眸。
此时柳思南背部裸露在空气中，少女苍白的身躯泛着红色，暴露在阴郁的光芒之下，肩胛骨美丽而凸起，上面绘有一对白色的幼鹿，宛若一对瘦小病弱的翅膀，振翅欲飞，好似飞蛾扑火、螳臂当车、蜉蝣撼树，却仍固执地望着一个方向，永不垂暮。
女子行至旧社会的末路穷途，长
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